Bunbury – De Un Siglo Anterior

Publicado por elchayi

Que en los algo más de catorce años de vida que tiene esta casa haya escrito una veintena de artículos y críticas de discos, documentales, directos, giras o selección de temas de Enrique Bunbury, tanto en solitario como con Héroes del Silencio, como en sus proyectos con Bushido, Carlos Ann y Panero o Calamaro dice mucho de la notoriedad, de la relevancia y de la importancia del músico, del artista. Es un hecho irrefutable, además de demostrar su constante movimiento en búsqueda de algo nuevo que ofrecer a su público. Acostumbrado además en los últimos tiempos a enfocar sus discos como triadas con sentido propio. Expectativas (2017), Posible (2020) y Curso De Levitación Intensivo (2020) conformaban y ahora Cuentas Pendientes (2025) y este De Un Siglo Anterior (2026) parecen dibujar otra de la que Greta Garbo (2023) puede quedar como eslabón de engarce o de verso suelto… El siguiente, dicho está, será otro giro. Y es que lo mejor que a estas alturas nos regala Bunbury es precisamente su compromiso con ‘lo siguiente’, su pacto con la creación sea para ahora, o para archivar cuando llegue el momento. Desde esa lectura, el presente álbum incide –refina, incluso- lo apuntado en su hermano mayor más inmediato. Sonidos latinos expresados desde el conocimiento asumido y asimilado y no ‘como un traje colocado’. Desde un punto de vista orgánico, funcional, sin efectismos y con mucha piel. Una piel que, lo he dicho en ocasiones, es de las que mejor le sientan dentro de una senda envidiable y cabal.

Como se ha venido contando en los adelantos de los singles, para este nuevo álbum vuelve a contar con una banda formada por músicos del continente latinoamericano, bien conocedores de los distintos géneros y ritmos, «como el maestro chileno de la guitarra Sebastián Aracena, el contrabajista mexicano Luri Molina y el percusionista Johnny Molina, junto a sus colaboradores habituales Ramón Gacías en la batería y Jorge “Rebe” Rebenaque en los teclados».

El disco se grabó en febrero de 2025 y mezcló en agosto del mismo año, en el Desierto de los Leones, México, en el Desierto Casa/Estudio, con Daniel Bitrán comandando la ingeniería y con el propio Bunbury produciendo, junto con Ramón Gacías.

Como ocurría en Cuentas Pendientes, la diferencia principal de esta aproximación con respecto a las de años atrás viene desde la casilla de salida. Porque los discos del Huracán Ambulante se acercaban desde un punto de vista rockero o, quizá mejor, con la presencia de una distorsión adaptada, a veces más o menos corpórea, pero logrando en muchas ocasiones un armazón más ‘de banda de rock’ al uso. Incluso en ese magnífico Licenciado Cantinas, al que siempre gusta volver con vinilo y vino.

La lista la abre “Creer Que Se Puede Creer”, que fue el tercer adelanto de esa arrebatada nueva muestra de querencia orgánico-latina y pasional que va a más y es donde más brilla su intensidad, confirmando el disco de tragos y sangre, en un equilibrado balance de paisajes de futuro y pasado, sabiendo lo dolido para vivir lo mejor posible en el presente. La digitación de las escalas en el contrabajo es un mundo propio donde perderse en todo el disco, pero también esas guitarras naturales, la voz equilibrada, la percusión justa. Un corte que se va haciendo adictivo y punzante hasta el final.

“Un Brindis Al Sol” juega en esa temática del pasado con vigencia en el presente desde la experiencia, otro balance que aquí navega por un tono algo más indefinido y espacial, en una suerte que oscila entre lo cósmico y el country sureño. “La Voz” es un delicioso bolero de balance por la honestidad en el oficio, de un encantador rascador y contrabajo.

“La Próxima Vez No Habrá Próxima Vez” reincide en la reiteración del primer corte, aquí con bien de despecho, aunque sin rencor. Más liviana y grácil en las formas, deja brillar las rítmicas y regala, eso sí, un falsete casi imposible al que no se acercaba desde Las Consecuencias (posiblemente). El tema que da nombre al conjunto, “De Un Siglo Anterior”, es el encargado de cerrar el primer bloque. A la magistral percusión de son cubano se suma un manto de piano que le da un porte cubano muy acusado y florido en las armonías que irán creciendo en los tramos instrumentales, trompeta incluida en la coda.

“Peor Que Como Estamos (Es Difícil Ya Que Estemos)” es la canción más ‘política’ de la decena (no ensuciemos al amor como acto político) y lo hace con el calor de una cumbia bien contemporizada pero igual de calorífica. Siguiendo el viaje por ‘los palos’ latinoamericanos, no falta el tango con “En El Arcén” y es inevitable acordarse de “Confesión” y otros de El Viaje A Ninguna Parte. La conexión argentina se completa con “Zamba Para Olvidar”, la única versión del álbum, un tema de Daniel Toro con letra del poeta Julio Fontana y que cantaron voces tan legendarias como la de Mercedes Sosa. El buen gusto, tan infrecuente, es marca de la casa y Bunbury consigue revitalizarla con respeto y templanza.

En la dupla final, “La Cima” encierra alguno de los mejores versos del disco, además de unos coros que abren mucho la dinámica de una canción ‘más libre’ en su desarrollo, sobre todo en las líneas y armonías del estribillo. La decena la culmina el vals –vieja costumbre de otros tiempos y discos-“Un Par De Acordes, Una Mentira y La Redención”, que despliega sus alas en tono reflexivo, pero jovial y luminoso, pese a todo.

Y es que Bunbury sigue siendo refugio, pese a todos.

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