Llega con polémica involuntaria el nuevo y esperado disco de Extremoduro. Para bien y para mal no hay ningún grupo de rock en castellano que genere tanta expectación como el de Robe Iniesta. La famosa filtración del disco (no pasaba algo similar en este país con otro lanzamiento, quizá Bunbury, y de fuera recientes Arctic Monkeys o Radiohead) ha precipitado, más mal que bien, la salida de Para Todos Los Públicos con once días de adelanto. Unas prisas que, además, han demostrado la falta de preparación de muchos elementos de la cadena de distribución. En la mayoría de ciudades la única opción que queda para comprar discos físicos son los grandes centros comerciales (las tiendas especializadas pasaron a la historia) y muchos de ellos el viernes ni siquiera habían recibido el disco, en otras se acabó enseguida y establecieron lista de espera, y en otros, textualmente, “han llegado pero hay que procesarlos, etiquetarlos, ponerle las cajas. Ya para el sábado o el lunes”. (Prefiero no decir dónde ni quien, porque no creo que ninguna empresa quiera un tipo así en su personal). En fin, más argumentos que enrarecen el ambiente de un trabajo que ha parecido estar maldito desde su gestación y que no deben ensombrecer el contenido.

Webs que vuelven de una semana de luto sin confirmar la noticia, singles que se adelantan inesperadamente 4 días, filtraciones… Para Todos Los Públicos  (¿la bomba atómica será una irónica premonición?) llega a nuestras manos con la vitola de ser el disco con las canciones más trabajadas y retocadas de la discografía de Extremoduro. Así lo contaron en su biografía autorizada. Canciones nacidas hace año y medio a las que se les ha ido añadiendo, modificando, perfeccionando detalles, con una gira intensiva (por lo concentrado) en ocho provincias y el salto definitivo a Latinoamérica semanas después de por medio.

Aunque hubo un tiempo, el que va de Yo, Minoría Absoluta a La Ley Innata, en el que Robe se atascó con las musas, desde que recuperó el tono no ha dejado de crear cosas nuevas. Está en plena ebullición y con unas miras que van por encima de cualquier limitación estilística. Eso no es malo, lo malo (para el público) es que no está enseñando (ni editando) gran parte de esas canciones. Prueba de ello es que Material Defectuoso (mayo 2011) lleve versos que pertenecen a ‘Contra Todos’, canción que ya cumple casi tres años y que no estuvo editada ni en ese disco ni en este nuevo lanzamiento.

Esta perfección casi científica en la que Iñaki Uoho tiene mucho que ver, también en versatilidad, amplitud de miras y, también diría yo, algo de cordura entre los a veces peligrosos arrebatos de genialidad de Robe, se han hecho carne al fin en Para Todos Los Públicos. Insiste Robe en no hacer discos de más de 45 minutos, es la duración estándar y empieza a hacerse un problema acentuado en un álbum como este. No estoy pidiendo un álbum doble de 79 minutos por plástico, pero creo que un par de canciones más habrían reforzado contenido e intención de este trabajo. Por otra parte, curioso que en el álbum en el que aparece el “Aviso a menores: atención, niños: no os fieis nunca de una persona que no diga tacos”, sea el que menos exabruptos contenga.

Extremoduro siempre fue muy explícito con los títulos de los discos. Rock Transgresivo puso las bases de su sonido, Somos Unos Animales es puro desbarre, Deltoya, la apuesta definitiva, ¿Dónde Están Mis Amigos? refleja el exilio y abandono nocturno de Robe, Pedrá es la provocación y amenaza, Agila es el rey (o las prisas), Iros Todos A Tomar Por Culo, el ‘ahora me queréis’, Canciones Prohibidas, la primera presión popular, Yo, Minoría Absoluta, la respuesta a aquel contexto social, La Ley Innata, la poesía pura de la que hacía gala Juan Ramón Jiménez, Material Defectuoso, el reconocimiento de aquello era diferente a todo y Para Todos Los Públicos… ocho canciones que vienen a ser la concreción musical de las diferentes caras de un octaedro.

Premeditado o no, casi todos los seguidores de Extremoduro que limitan su preferencia a determinado tipo de canción y no en general a su obra (los nuevos, los suaves, los duros, los melódicos, los brutos, los orquestales –y así hasta el infinito-) encontrarán, al menos, alguna canción que puedan decir, “¿Ves? Este sí que es el Extremoduro que mola”. Los hay, por supuesto, más abiertos que disfruten de todas las vertientes, pero el título está claro que encierra esa intención… y el contenido también. A estas alturas no creo que Robe se concentre en componer pensando en contentar a nadie más que a él, pero le ha salido así. Y es elogiable, guste por completo o no el resultado, que un artista no se limite por el qué dirán o el esto no se va a entender. Eso para empezar. Pero al final, y a esto iba con lo de la duración, se echa en falta un par de canciones más que equilibren el conjunto y no lo reduzcan a un catálogo de presentaciones en distintos formatos musicales.

El disco se divide en dos bloques separados por el cuarto capítulo de la historia de Robe con ‘Manué’. (‘Me Estoy Quitando’, ‘Villancico Del Rey De Extremadura’ y ‘La Vieja’ son los anteriores). No es casual la división de los temas, está marcada por la emotividad de las formas. La primera parte encierra una intensidad artística muy acentuada en los violines y crescendo de ‘Locura Transitoria’, la historia visceral de ‘Entre Interiores’, la virulencia de ‘¡Qué Borde Era Mi Valle’ y la transmutación sentida de ‘Poema Sobrecogido’. El guiño humorístico y desidioso de ‘Manué IV’, “tú no entiendes nada”, abre la puerta a las formas más lúdicas. Muy clara en ‘Mama’, pogo-pseudo punk en ‘Mi Voluntad’, rock bluesero vacilón en ‘Pequeño Rocanrol Endémico’ y más ordenadito en ‘El Camino De Las Utopías’, canción más que escuchada, con una letra que encierra un fino humor dentro de su lirismo y que a todos hará recordar aquel inicio de la gira ‘Robando Perchas Del Hotel’.

El disco se abre con ‘Locura Transitoria’. Una canción con tres ambientes, como los locales nocturnos megalómanos, el ya convertido en clásico uso de cuarteto de cuerda, la más extensa por otra parte, (de nuevo Ara Malikian al frente, un violinista excepcional), el crescendo más rockero y potente (“¿Qué hace esta cabra fuera del rebaño? Vamos a tirarla desde el campanario”) y la ‘defectuosa’ calidez del “una y otra vez”, con sones latinos. Un texto repleto de referencias literarias (Miguel Hernández, Gustavo Adolfo Becquer, Miguel de Cervantes…) que tiene hechuras de clásico por su variedad bien gestionada, aunque en las primeras escuchas el crescendo parece adolecer de una estrofa más. En cualquier caso, la fuerza vocal del puente más potente, en contraste con la melódica la convierten en la reina de aires de ‘canción total’.

‘Entre Interiores’ suena a otro ciclo vital, pues Robe, como todos, se nos hace mayor. Una canción que se cimenta en el blues con mucho swing y con una interpretación que bien podría pertenecer a un disco de dentro de una década, cuando Robe nos llegue a la sexta decena. Y si no, imaginadla cantada con la ruda voz del actual Tom Waits. Tiene un poso y un cuerpo que trascenderá próximos discos. Como guinda de los cuatro minutos, uno de los mejores textos del álbum. Con esa cruel conversación entre el entregado y el que pasa.  Es una de las más sólidas y posiblemente vaya aparejada de la aceptación popular por las excelentes formas musicales.

‘¡Qué Borde Era Mi Valle’ es la esencia más vieja de Extremoduro en cuanto a potencia, si bien es mucho más elaborada que antaño. Será el track que más contente a los que les gusta el Robe más bruto que, lejos de limitarse a la caña porque sí, adereza junto a Uoho la canción con remates y florituras constantes de guitarra (escuchad los finales de cada verso) con una base rítmica que se mueve entre el funk y el stoner. Pese a lo corta que se hace la letra, su reiteración de estrofas refuerza el carácter animal del tema y la pesadez de los ritmos, que se intensifican aún más con ese contante «Sí». Parece caña bruta sin más pero miente, tiene mucho más de lo que parece.

‘Poema Sobrecogido’ es, desde mi punto de vista, la canción más trascendente del disco. Cantada desde el infierno. Después del coqueteo de raigambre efectuado en la quizá minusvalorada ‘Coda Flamenca’ (el estertor del protagonista roto) de La Ley Innata, Robe y Uoho perfeccionan sobremanera la intención de entonces (en aquella la voz es impostada, en esta no) con una canción de desarrollo complejo y que, más que a Triana como he leído en alguna parte (es verdad que hay un par de florituras en guitarras y algún ligero teclado que puede tener que ver), está más cerca de la expresión desbocada de sus admirados Lole y Manuel. La letra también es una de las mejores del disco. Ni siquiera que sea un tema recurrente en los últimos tiempos (el cuerpo que sale del cuerpo y flota entre ausencia, soledad y dolor) le hace sombra. La intensidad de los arropes musicales son vibrantes desde el inicio, emocionantes en la repetición doble del estribillo y directamente lágrima en el remate musical del último minuto. Digno de elogio la escalofriante interpretación de la segunda voz de Airam Etxaniz y los gritos desbocados, del que se quema en el infierno, de Agnes Lilith. La imponente línea de bajo durante toda la canción de Miguel Cotino y el redoble sanguinario de Cantera en ese tramo final refuerzan las sensaciones. Además es de las que mejor soportará el peso de las infinitas escuchas (algo muy a tener en cuenta en Extremoduro).

El capítulo de sopor de siesta y calor de Robe y ‘Manué’ es el más filosófico de la serie y abre paso, como decía, a la parte más desbarrada del disco. ‘Mama’ parece empezar como canción al uso, (qué bien usan siempre esos remates distorsionados agudos para dar casi por frecuente una innovación rítmica como esta) hasta que uno percibe que esto va a ser un registro totalmente nuevo. El aire funk de riff corto y repetitivo juega con una letra histriónica, “el chichi asomando”. El puente conserva la pulsión rockera, puro artificio hasta entrar en un estribillo de funk y percusión que recuerda al Zappa más gamberro, aires africanos y a los Grand Funk Railroad que tanto admira Homer Simpson. El estribillo además encierra la picaresca sexual marca de la casa por parte de Iniesta, “Bebo de la fuente a ver qué pasa (…) -Mama. –Ya he mamado”. En cualquier caso, ni siquiera el desbarre del estribillo y la percusión suavizan una canción que en su amplia mayoría podríamos encuadrar en la parte más rugosa del álbum (‘Desidia’ viene a ser su pariente lejano).

Entendiéndase la expresión, ‘Mi Voluntad’ viene a ser el tema más ‘facilón’ del disco. La batería machacona se cimenta en un caja-bombo que no se frecuentaba desde Yo, Minoría Absoluta o de forma tan descarada desde el Canciones Prohibidas. Reforzado con toques de doble bombo y potencia. Por duración y actitud viene a ser el ‘Enemigo’ y ‘Extreterrestre’ de aquel disco. Pero hablar de Extremoduro es hablar de evolución constante y esta mejora aquellas, tanto en la música como en el texto, ya que esta está a un buen nivel pese a la repetición de dos elementos recurrentes: “salgo (…) fuera de mí mismo” y “quiero ser como una mula, terco en mi más pura voluntad”, un recuerdo de aquel lejano Pedrá (“soy terco como una mula y duro no siento el dolor”), quizá incluso en espíritu hedónico. La diversión estará garantizada en directo con la velocidad rítmica y esa melodía cantarina de guitarra.

‘Pequeño Rocanrol Endémico’ va a ser una de las más populares del disco, no por ello creo que sea la mejor y no por decir esto significa que no me guste. De hecho es un registro que a Robe le sienta genial. Su rock accesible de inspiración blues y vacilón contrasta con una letra de abandono que será arrojada entre ‘ex’ con profusión sin atender a motivos. Una canción de sueños ya pasados, circunscritos a un tiempo concreto que ya no tiene solución alguna. Recuerda al Uoho más plateresco, pero pronto Robe hace suya la canción, tanto en la voz como en el desarrollo instrumental de la segunda parte del tema. El solo, con una distorsión muy delicada, ofrece otro momento que contentará a la sección más melódica. Es de las que entra desde la primera escucha y que el público hará suya al estilo ‘Standby’.

La parada de destino es la ya manida (al ser lo único inédito que hemos tenido de ellos en mucho tiempo creo que se ha quemado en demasía) ‘El Camino De Las Utopías’. Una canción de corte elegante y majestuoso, con un texto que de nuevo, como en casi todo el segundo bloque como decía, juega con cierta hilaridad, aunque las formas lo disimulan. La estrofa inicial se convirtió desde el comienzo en doctrina de principios para los seguidores más recientes y ahí se quedará para siempre. Es una canción que tiene todos los elementos más armoniosos de Extremoduro desde La Ley Innata. Otro clásico del que quizá sea aventurado pronosticar el recorrido (creo que en la próxima gira le ganará en aceptación ‘Locura Transitoria’, porque de hecho parecen tener armonías comunes y, como ya hiciera en La Ley, el final del disco enlaza perfectamente con el inicio, permite el bucle).

Sobre la filtración del disco, Extremoduro contesta en su web con un escueto son “gajes del oficio” y con unos versos que pueden encerrar lo que parecía verse venir: “Siempre con la misma piedra de cabeza me tengo que pegar, siempre con la misma piedra. Del pasado nada puedo cambiar, el futuro lo estoy cambiando ya”. ¿Fin con Warner? O, ¿en qué consistirán esos cambios meditados? ¿Están pensando en cambiar las formas de comercialización de su música? El tiempo dirá. A nosotros nos queda, como en el sorteo del Gordo de Navidad, esperar que las fechas de la gira sean muchas, que nos toque el Gordo porque toquen en nuestra ciudad y que pillemos alguna pedrea si tocan en bastantes zonas limítrofes en las que hacer una escapada para repetir.

Pudo ser mejor, pero lo que hay es brillante en cualquier caso.

Tracklist:

1. Locura Transitoria
2. Entre Interiores
3. ¡Qué Borde Era Mi Valle!
4. Poema Sobrecogido
5. Manué IV
6. Mama
7. Mi Voluntad
8. Pequeño Rocanrol Endémico
9. El Camino De Las Utopías

Más sobre Extremoduro en esta web:

Sobre la filtración del disco de Extremoduro y otras cosas

Crítica de la biografía autorizada

Crónica de Robando Perchas Del Hotel

Crónica de Extremoduro en En Vivo

Remember de ‘Somos Unos Animales’

Remember de ‘¿Dónde Están Mis Amigos?’

Remember de ‘Poesía Básica’ de Extrechinato y Tú